Создание музыки из окружающих звуков (фильм)

Привет всем, наконец после небольшого перерыва мы вновь возвращаемся на экраны и на этот раз с небольшим фильмом. Изначально планировалось сделать видео урок посвященный именно сбору сэмплов — эдакое локальное путешествие с диктофоном по различным местам среды моего обитания (это жеж образовательный канал). Но в последствии все это превратилось в какой-то эксперимент, полноценный альбом на основе сэмплов записанных исключительно во время съемки, т.е. без использования каких-либо сторонних (правда больших ограничений именно в обработке этих сэмплов я не ставил).

Удивительно то, что изначально, в разобранном варианте, фильм не представлял собой ничего серьезного: два человека ходят по деревне и записывают шумы рек, птиц, мостов, вокзалы и все то, что обычно лежит в поле нашего повседневного зрения; то, что рядом, упирается впритык и от чего ты либо воротишь нос, либо в жизни тебя вряд ли посетит мысль снять или записать это. Но когда на эту картинку «легли» обработанные звуки — с нее попер какой-от жосский символизм, глубина самобытности русской жизни что-ли. Все это выражается в кадрах одного дня жизни среднестатистического русского города, среднестатистических людей и сомнительной прогулки в целом. Причем, удивительно, но действие разворачивается именно на фоне. Вся эта совковая разруха, создаваемая человеком и доработанная временем и природой, потертые русские люди, нечасто согреваемые солнцем — под эти звуки, кажется, обретают смысл. Для себя я уяснил одно — в кино звуковая составляющая играет определяющую роль в большей степени, чем картинка. Фильм получился, на удивление, погружабельный, местами психоделический, иногда даже заставляющий задуматься.

Вообще, изначальной целью данного кина являлось показать процесс записи семплов, который я обычно практикую перед записью какой-то очередной своей работой, и отчасти спровоцировать других заниматься тем же. На мой взгляд, в отношении сэмплов — не может быть ничего более осмысленного для музыканта, чем его собственная жизнь, какая бы она скучная ни была. Дело в том, что таким образом я делаю свои альбомы уже лет 15 и можно сказать, что отчасти для себя я выработал определенную методику, которая оказалась очень эффективной, как в отношении качества, так и времени на создание альбома. В большей степени — это сэмплоориентированный подход. Понятно, что природа этих звуков имеет ценность только для автора, слушатель может только ассоциировать что-то из своей жизни и пережить под них свой собственный опыт.

Технически, я сначала записываю звуки вокруг себя, стараюсь сделать этот процесс позитивным и запоминающимся (ведь звук очень четко передает эмоции). Еще Аркадий Александрович Арзамасцев неустанно повторял: «Не пускайте негатив в искусство!», до сих пор помню это. Потом я все это сортирую на компе и начинаю потихоньку обрабатывать. А обработка собственных семплов — процесс очень увлекательный, он позволяет выражать себя средствами своей же жизни, своих вкусов — на мой взгляд эта позиция уже изначально лишена творческой лжи.

Для обработки семплов я использую как правило Reaper (раньше использовать Fruity Loops на начальных стадиях), там я загружаю несколько стеков эффектов, очень часто использую вокодеры и резокорды, потому как именно они способны придать немелодическим шумам — тональность. До отказа загружаю дилэями и ревербами сенды, нащупываю — что хочет собой сказать определенный сэмпл (как правило они сами напрашиваются на что-то, что делает процесс создания музыки еще более естественным) и в реальном времени записываю на Edisson, поочередно крутя крутилки. Что именно я использую я подробно расскажу в следующем видосе (весь процесс создания всего этого дела я снял, 163 Гб с комментариями ждут монтажа). Обычно на стадии подготовки семплов я стараюсь сделать их подходящими под определенные категории: пэды, соло, шумы высокочастотные, шумы низкочастотные, ритмы ,перкуссия, эффекты и т.д., чтобы не испытывать в последствии нехватку сэмплов и не возвращаться к этому в последствии.

В результате этого получается большая коллекция звуков, рассортированных по тематическим папкам, которые я начинаю пробовать сочетать друг с другом и доводить в ту сторону, в которую они сами просятся. Т.е. в процессе создания такой музыки вы фактически выступаете в качестве посредника, помогая звукам самостоятельно выразить себя. Не вам, а — звукам, вот что интересно в этой работе.

Большую часть своей скромной музыкальной жизни я увлекался именно этим направлением музыки, пускай немного нестандартным и отчасти может быть непонятным для широких слоев населения, но это была моя среда обитания. Большую часть своих музыкальных работ я основывал на звуках, которые меня окружали, а наличие диктофона в кармане было совершенно обязательным условием моего существования. И это обуславливалось не столько необходимостью поиметь различные сэмплы, коих в Сети благо можно накачать вдоволь без особых затруднений. Таким образом я записывал отчасти свою скромную жизнь, чтобы иметь возможность в последствии вернуться в эти точки из будущего. С другой стороны достаточно весело рассказывать друзьям, что «этот звук» — это скрип двери, это стиральная машинка, а это скрип качели с диким ревербом.

А что же сейчас?

Сейчас я увлеченно работаю с коллегой и другом над двумя проектами: The Last One — (dark ambient) и pl8 (idm). Собственно говоря, вокруг них и крутиться сейчас душа моя. Да, кстати, на этот раз — аналоговая, т.е. синты, возрастом старше меня, всякие чудо-синтезаторы питерских гениев (synthcon), кучи педалей, ламп, самопаек и все это пишется, как ни странно — на пленку!

— К чему вы так срёте качество?, — часто слышу вопрос.

Осознанных причин несколько. Во-первых, за много лет надоело одинаково предсказуемое компьютерное пиликанье. Допотопное железо, помимо того, что весьма не предсказуемо порой, звучит не в сравнение с плагинами очень круто. Тот же первый Alesis Quadraverb, что на авите сейчас мелькает за 2500 рублей, разорвало шаблон по ревербам в тряпки! Во-вторых, мы вырасли на кассетно-пленочной музыке, поэтому эстетика и «вкусовщина» (Дима Колтович, привет!) была взрощена на этих комфортных шипящих частотных диапазонах. А учитывая, что перспектива росить работу и заниматься производством русского дарк эмбиента с idm напару известна заранее и изначально не ставилась целью (боже упаси), то и ПЛЕВАТЬ НА ЭТИ ТРЕБОВАНИЯ ПО LUFS и RMS. Не нравится — не слушай! Благо выбора сейчас вагон.

Так что милости прошу, друзья, послушать русский dark ambient на моем канале или в группах Вконтакте: the last one, pl8. В перспективе организация под все это хозяйство персонального лэйбла opn g8s. Ну об этом пока рано говорить. Естественно, не забросил я и The Wind in the Willows, не забросил и Shelled.